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《太平轮(上)》:严肃点,这是一部战争片
时间:2014-12-6 12:23:42
有“中国泰塔尼克号”之称的太平轮,将怎样演绎杰克露丝式的凄美爱情?太平轮宣传说这是一部爱情片、这是一部灾难片,这是一部看金城武有多帅的花痴片……我觉得这都错了。严肃点,这是一部战争片。而且,是一部我们值得去关心,去思考的反战电影。

吴宇森的太平轮情结

吴宇森执导,章子怡黄晓明宋慧乔佟大为等一群明星主演,战争+爱情+灾难——从各个角度来看,《太平轮》都像是这个贺岁档里最具大片气质的电影。不过,这次电影分成了上下两集。一旦电影有着上下两部,那就很容易让人想起吴宇森上一部大片《赤壁》。《赤壁》讲的是三国里最让人津津乐道的赤壁大战,这部古装战争片也是因为投资等多方面的考虑,最后分割成了上下两集,结果第一集完毕,观众发现赤壁大战也没有开始,货不对板嘛;所以这回这么搞,很多人都在吐槽,第一集都放完了,主角连太平轮都还没上呢!

其实看了电影,你就知道并没有那么夸张。在《太平轮(上)》里,“太平轮”本身虽然并不是主角,但它的的确确是出现了,因为太平轮并不是只出现一次。要看《太平轮(上)》,不妨先了解一段近代史。

40年代末的中国,时局动荡,有权有势的人,大多选择离开大陆。其中更加有权有势的,去美国,去英国;而更多的人,则选择香港和台湾。那时候从大陆沿海各个港口来往台湾的船只络绎不绝,上面载着的人大多数都是达官贵人,当然也不乏凑够了钱想去新天地拼搏一把的普通人。太平轮这艘豪华客轮,则是在这当中上百艘来来往往于台湾与大陆的船只之一。

1949年1月27日,内战接近尾声,解放军以摧枯拉朽之势战胜节节败退的国军部队,上海形势岌岌可危,逃难的人络绎不绝。当时的太平轮为了规避上海正在实行的宵禁,再加上要给中央银行运送银元,因而延迟开船,且没有开航行灯。临近12点的凌晨时分,在黑暗里偷摸航行的太平轮,在舟山群岛附近撞上了另一艘载着数千吨煤炭与木材的建元轮。随后,两艘船只接连沉没。由于许多没票的也乘混乱偷上了船,这使得本来只搭载500名乘客的太平轮严重超载,最终,超过千人罹难,给那个本就饱含痛苦的年代,又划上了一笔沉重的伤痕。

太平轮沉没事件是一桩完全因为人为关系而导致的灾难,也有着无法抹去的时代背景,从戏剧角度乃至对现实的意义而言,这个故事早就应该拍成影视剧。可惜的是,除了几本以这起事件为题所写的书籍之外,数十年来碍于各种原因,一直没有影视剧面世。近十年来比较有影响力的,也只有台湾制作的两部纪录片《寻找太平轮》和《惊涛太平轮:1949东方泰坦尼克号沉船之谜》。所以,从以史为鉴的角度,吴宇森拍《太平轮》的立意是值得尊敬的,最起码,要比那些虚头巴脑没有任何责任感,就连娱乐意义也欠奉的烂片要好得多。

但是电影毕竟是电影,好看与否才是最重要的,观众花真金白银,不是去电影院上历史课。吴宇森是以《英雄本色》这样的枪战片而闻名于世,这起讲述历史的大时代背景可不是小马哥飞来飞去开几枪可以解决的;再加上吴宇森又要挑战自己,要以此为题拍爱情,他能不能把握住?毕竟,之前吴导在好莱坞发展的时候,可是有《记忆裂痕》这样的黑历史;与《太平轮》同为战争题材的《风语者》也有着严重问题,还连累影帝尼古拉斯·凯奇从此一蹶不振;回归华语影坛之后的《赤壁》虽然票房不错,但其实影片本身的质量也不甚理想,除了对白狗血和“萌萌”让人出戏之外,尤其是在叙事节奏上严重失衡,让我这个三国迷感到有些失望。

在这样的情形下,完全不抱期望去看《太平轮》,倒是超出了我的预期。影片将叙事拉到了1945年,从抗日战争末期开始。这样一来,本片的立意就深了,格局也大了。从1945年到太平轮沉没的1949年,这四年里的中国,有很多故事可以说。

这是一部木有主角的戏?

虽然宣传上一直说电影没有主角,是群戏,但在第一集里还是有一个明确的主线,就是黄晓明扮演的国军军官雷义方。他率军对抗日本人,负伤瘸了腿;而后战争结束,加官进爵,迎娶了漂亮的妻子宋慧乔,当了人生赢家。本来他可以过着有车有房有娇妻的幸福生活,可是,内战来了,他又在当年打小日本的土地上再次作战。只不过,这次对手变成了同胞。

在这条明确的主线里,佟大为扮演的通讯兵、章子怡扮演的苦命女人和金城武扮演的台湾医生穿插其中。吴宇森颇具野心地想展现40年代动荡不堪的上海现状,其中花了不少钱做的上海滩全景是一个亮点,比起很多在影视基地拍拍就糊弄过去的电影精致不少(随后同是上海滩背景的《一步之遥》要当心了);枪声弥漫的南京路,游行示威的学生、暴力执政的国民政府,破落荒凉的贫民区,纸醉金迷的夜总会……在吴宇森的执导之下,1949年的上海,俨然成为了夹杂着某种暧昧与混乱、璀璨与落魄的罪恶之城。

在文戏上,为了照顾众多主角,要介绍这些主角的身世和他们各自的感情,再加上要为第二部做铺垫,所以第一集里还是略显拖沓,部分特写更是引发了观众的笑场——这可能也和几个主角在电影里实在太美艳了有点关系。特别是章子怡,在电影里是一个落魄到没屋子住也没饭吃、大字不识一个的村妇,但她就算被人踹到地上,可还是光鲜亮丽得一尘不染,面目清秀,妆容不乱;至于黄晓明扮演的雷将军,则在各种近景面部特写、慢动作奔跑以及华尔兹舞蹈里,缔造出他有可能是从影以来最帅的银幕形象。而金城武……他已经是公认的帅,不管怎么拍,反正,就是帅得没道理,帅得让人出戏。

在这种情况下,我觉得普通观众很难去衡量这部电影里明星的演技究竟如何。实际上,抛开掉中间一些实在不怎么好看的文戏和不怎么说人话的对白,整部电影的成色是非常棒的。场景的质感、道具的精致、战争场面的刻画乃至整部电影气度与格局,都是吴宇森最出色的一次。多年前他也有一部和时代挂钩的动作片《喋血街头》,故事讲述梁朝伟、张学友和李子雄三人在香港贫民窟长大,而后到混乱如炼狱的越南开始混乱杀戮的故事。那是巅峰时期的吴宇森作品,我很喜欢前半段,可最后故事还是落到了兄弟复仇上,可惜了那个气魄与格局。不过这也是吴宇森一贯擅长的,从赖以成名的《英雄本色》到好莱坞的《变脸》与《碟中谍2》,无一不是这个主题。

这次在《太平轮》里,吴宇森摆脱掉这些主角之间的背叛、复仇、你死我活的争斗等等他最为擅长的元素,踏实地去讲那个年代里上至政府高层,下至底层平民的生活。虽然也存在背叛等元素,但却放在了国共交战的大时代背景里,整体的气势和过去不可同日而语。

黄晓明扮演的雷义方,他作为影片主角,面对下属的背叛、面对妻子的爱意,面对佟大为扮演的通讯兵的单纯,面对昔日同窗今日却为敌方的纠葛,都有着不错的表现,而在冰天雪地里被共军围困,杀掉自己坐骑来给士兵吃饱的那段戏,更是真真正正地打动了我。严格意义来说他属于“反派”,他面对“我军”带着酒跟花生米去软硬兼施的说降,竟然义正言辞地拒绝——这场戏其实充满着政治不正确,但是吴宇森能拍,电影也能上映,带给人们的思考,则远远多过过去那些拍摄气势恢宏内战场面的所谓战争大片。如同雷义方在影片里感叹的那样:早知道要打自己人,那打完日本人,就应该退役了。

《太平轮(上)》的高潮戏是淮海战役,这场战役的结局是毫无悬念的,但这也正好是电影带给我复杂情绪的地方。

虽然影片里,对雷义方这个角色做了很多虚构,但通过雷义方和那位历史上的真实人物一样的战功赫赫、一样迎娶贵族小姐、一样死在国共内战、一样的瘸腿甚至一样的帅气等等元素,其实,熟悉近代史的人尤其是军迷都会知道,雷义方的原型,正是那位“战神”张灵甫。

张灵甫是一个民国时期的传奇军人,他在抗日战争里立下不少战功,尤其值得一提的是1943年常德会战时,日军气势如虹大举侵略,占领湖南重镇常德,张灵甫率军在近乎折损殆尽的状况下收复了常德,获四等云麾勋章,成了一位抗战的大英雄;其率领的74军纪律严明,与民众关系融洽,故此,张灵甫与其部队在群众当中有着极高美誉。

张灵甫这个人在历史上充满争议,我觉得无可厚非,功过可以任人评说嘛。最关键的是,得让人说。这次《太平轮(上)》是一个很好的契机,黄晓明的雷义方,虽然从名字就是虚构,但他可能是银幕上最接近我心目里张灵甫形象的角色了。看了一些访谈,黄晓明自己也提到对原型做过资料搜集,当中有很多细节包括说话的习惯与姿态,都体现出了这个角色和张灵甫的相似之处;作为一个演员,这么有心用功,是值得表扬的;而作为导演,吴宇森能够在一部商业电影里,让观众去了解这段历史,其意义已经不言而喻。

这也是我喜欢《太平轮》的地方。它跳脱出了过去拍摄这类内战题材的格局,完全站在反战的角度去看待这段历史。里面的主角们,都身不由己地卷进这场战争里,在接二连三的死亡里让观众叹息沉默。宣传说这是一部爱情片、这是一部灾难片,这是一部看金城武有多帅的花痴片……我觉得这都错了。严肃点,这是一部战争片。而且,是一部我们值得去关心,去思考的反战电影。

影片到结束,太平轮还没有起航。上部是战争片,下部是灾难片,其实就第一集来说,成品是非常完整的——最起码,雷义方这个角色是立住了。等到明年5月的下部,观众要关心的,就是剩下的这群主角,在太平轮上的颠沛流离了……

 

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