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浪漫到失控的“太平轮”
时间:2014-12-6 12:18:10
看过《太平轮(上)》的观众大多会抱怨,电影都出片尾字幕了,怎么男女主人公还没登船呢?从电影本身来说,观众的抱怨没有错。但对导演吴宇森来说,似乎有点小小的不公......

  看过《太平轮(上)》的观众大多会抱怨,电影都出片尾字幕了,怎么男女主人公还没登船呢?从电影本身来说,观众的抱怨没有错。但对导演吴宇森来说,似乎有点小小的不公。其实,这部片子原名为《1949》,后来才改成现今的名字。《1949》这个片名就像冯小刚的《一九四二》,视野和气势非常宏大,并不只是表现一艘沉船而已。《太平轮(上)》体现了吴宇森打造史诗片的意图,旨在呈现乱世洪流中众生浮沉的命运,呈现战争、和平与爱情之间的关系。可惜,这部格局磅礴的片子,被拍得不伦不类,流于平庸。
  作为一位暴力美学宗师,吴宇森历经一场大病之后,执导《太平轮》明显弱化了暴力美学风格,处处流露铸剑为犁的和平主义。影片开头和结尾的两场战争戏,虽然尸积如山,爆破戏震耳欲聋,但几乎看不到血腥断肢的画面,更多折射的是吴宇森的反战思想。这种大而化之的战争戏,视觉上有点不过瘾,也不如《集结号》那样残酷表现内战。国共内战本是中华民族的大悲剧,吴宇森仅借国军将领雷义方之口说出,自己不该卷入这场错误的战争,还不如当初在抗日战场上战死。
  吴宇森的战争和平观很美好,但用电影表现起来就显得很平常,没有直刺人心的地方。一些情节逗人可乐,如国共双方通讯兵在林中偶遇,端枪互指对方脑袋,下一秒俩人就放下枪吃起了烤兔肉。双枪互指的镜头,瞬间变得搞笑。雷义方瘸着腿提起冲锋枪扫射敌军的画面,又好似小马哥灵魂附体。此类情节消解了战争的残酷性,跟历史题材气质不太相符。1949年的中国改天换地,影响到无数人的命运,其中蕴含深刻的历史玄机,也绝非要和平不要战争的简单主题所能概括。
  电影里竭力表现三对恋人如何相爱、如何浪漫,正因为战争所累,才导致天各一方。吴宇森擅长拍摄男人之间浪漫的兄弟情,这回他不服气硬要拍爱情戏,结果处处表现得力不从心。如黄晓明、宋慧乔的爱情戏,极尽浪漫之能事,却拍得像MV画面,唯美、拖沓而造作。三组爱情戏又散乱无章,相互衔接得十分牵强。这类故意渲染的浪漫多余而冗长,爱情戏至高无上,脱离了1949年酷烈的大环境氛围,替代历史转折期众生的命运刻画,无疑显得有些浮浅。
  反而是片中一些不起眼儿的情节,更能表现出乱世对众生命运的捉弄。如片中章子怡饰演的女护士照顾一位垂死的伤兵,拿着后者的金戒指去街上买面包,结果一群乞丐追着她来抢面包,其中一人被疾驶而来的汽车撞倒。这一段戏情绪饱满,对人的冲击力很大。章子怡扮演的底层女性在乱世挣扎,无奈又不失尊严,也是全片最可称道之处。然而,这样饱满的戏份和角色太少,全片漫长而乏味,整体叙事就像那艘太平轮,发生了灾难性的失控。与《赤壁》相比,《太平轮(上)》虽不雷人,但吴宇森没有体现出对大历史题材的掌控能力。但愿,《太平轮(下)》有所改观,别浪费了这个绝佳的电影题材。

 

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