《左右》——左手，包扎好右手的伤 -上海演员网-上海最大影视资源信息交流平台

    电影《左右》的最后，那张红艳的大床很惹眼。有人说它在黯淡的房间中显得突兀，恰如电影中那几个人在生活面前左右为难的尴尬处境；我却一厢情愿地把它读解成清冷房间中的一片暖色，恰如电影中夫妻之间的相互理解和搀扶，右手受了伤，终究还是有个左手替她包扎伤口。

    一个孩子，两个家庭，无所适从，左右为难
    《左右》拿了柏林电影节的最佳编剧奖，而我认为，其实这座银熊并不是奖励王小帅编故事的能力，而是奖励他的聪明，因为他能够从生活新闻中发现这样戏剧性的故事素材—— 一个患白血病的孩子的母亲为了救孩子，决定和前夫再生一个孩子，因为只有新生儿的脐带才能救孩子。这个选择，让两个家庭，四位中年男女，陷入左右为难的境地。听上去这样的故事就不会沉闷，而它背后有着真实的生活原型，更让这个故事充满了吸引力。

    王小帅的聪明，还体现在他的克制上。戏剧化的故事，有时候需要用平静的嘴唇来讲述。那种冷静表面和沸腾内核的巨大反差，往往会让故事张力十足。在这一点上，王小帅看来深谙其道。

    电影一开始，就是房产中介枚竹带客户去看房子，凌乱的城市，空荡的房间，影像冷静，节奏平实，一切都好像是一壶刚刚放在炉上的冷水，悄无声息，甚至让人怀疑炉子是不是灭了。然后，是枚竹接到丈夫老谢的电话，说孩子又发烧了，然后才把人物推入困局：如何救孩子？

    接下来，就是枚竹想尽一切办法救孩子而不可得，最终只能尝试走最后一条路：和前夫肖路上床，怀孕，再生一个孩子。而在故事演绎到这最后一个阶段之前，导演的处理手法一直很克制，让我们能感受到他们每个人的悲伤，但却没让我们看到多少他们抱头痛哭或是大吵大闹的场景。

    即使是最后一场床戏，从某种角度讲，是对四个人的一次心灵重创，是对传统伦理底线的一次巨大冲击，但导演依然拍得波澜不惊，甚至平淡得有些让人失望。这或许和审片尺度有关，又或许导演觉得这样处理，已经够了。

    四个大人，两对夫妻，执子之手，与子偕老
枚竹是个一根筋的女人，母爱让她偏执如狂。电影看了一半，有些人可能会如肖路一样，怒斥她的自私，为了孩子就甘愿毁掉两个家庭；可剧终人散时，他们或许会变得宽容，正如老谢一样，知晓全部内情后却依然平静如水，只是说，生下来的这个孩子，还是让我们来带，好吗？

    老谢是个完美得甚至让人觉得“假”的男人。但成泰燊的表演赋予了这个人物真实的灵魂，老谢的宽容，老谢的平和，老谢的温情，都让电影的英文名《In Love We Trust》显得别具质感——因为爱，我们彼此信任。

    在人物的对话中，我们不难读出这样的信息，孩子是枚竹和前夫肖路失败婚姻的副产品，但对于枚竹来说却是她最珍视的财产。老谢不但接受了这个孩子，而且接受了枚竹为救这个孩子所做的一切。于是，当老谢的手机中传来枚竹和前夫上床前的对话时，他沉默着，但并不愤怒。

    有人认为，枚竹刻意隐瞒老谢而和前夫上床受孕，说明这个女人自私得不顾一切；我却认为，这是枚竹还珍惜家庭的一种表现。男左女右，当右手受了伤，她还是需要左手来包扎。而老谢就是她的左手，她虽然嘴上说可以为孩子和老谢离婚，但在她的内心深处，不会舍得这支默默为她疗伤的左手吧。

    每一对夫妻相处久了，是不是熟悉的感觉都会像是左手牵着右手，而肖路的妻子董帆，就是那个为肖路疗伤的右手。虽然这支左手自身也是伤痕累累，但面对柔弱的孩子，她还是选择了信任和谅解。

    孩子是否得救，电影的时空戛然而止，没有给出答案，仿佛这一切已不重要；但我们欣慰的是，在这个事件面前，虽然每个人都受到了伤害，但爱和信任最终还是让彼此的伤口不再扩大，并终将慢慢愈合。而这个结局，恐怕才是王小帅最想说的和真正关注的。

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